Andrea Camilleri racconta Georges Simenon e la potenza creatrice

Faubourg – George Simenon

solo a me capita di sentire certe canzoni di Jacques Brel quando leggo certi romanzi di Simenon?
questo è uno di quelli, tutto sembra ben studiato, ma la rovina è lì.
come tutti i libri di Simenon anche questo non fa male, anzi... - franz

Quando scendono dal treno nella stazione di una cittadina di provincia, si conosco­no da un paio di mesi appena. Quel quarantenne un po' sciupato ma ancora di bell'aspetto, e con qualche pretesa di eleganza – un cappello a larghe tese, un bastone da passeggio con l'impugnatura d'oro –, che si fa chiamare De Ritter, Léa lo ha incontrato nella casa chiusa di Clermont-Ferrand dove lavorava; se lo ha seguito è solo perché lui le ha fatto baluginare la possibilità di una combine che frutterà loro parecchio denaro. Da subito, però, Léa sente che c'è qualcosa di poco chiaro, di inquietante perfino, nella scelta del luogo: perché mai De Ritter ha deciso di tornare proprio lì, in quel buco dov'è nato e che ha lasciato a diciott'anni, nella convinzione che avrebbe fatto grandi cose? Per di più, adesso che ci sono, di denaro non se ne vede, e lei riprende a rimorchiare gli uomini nei caffè gli stessi caffè dove lui tiene banco con il racconto delle sue mirabolanti avventure in giro per il mondo. Quello che non dice è che in quei luoghi esotici, Tahiti, Giava, Rio de Janeiro, Bombay, ha vissuto di lavoretti umilianti, di piccole truffe; e che da Panama è stato perfino costretto a fuggire per evitare di farsi un paio d'anni di galera... In questo romanzo attraversato da oscure tensioni Simenon delinea magistralmente una febbrile ricerca del tempo perduto che non può sfociare in altro che nel disgusto di sé e nel delitto.

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L’assassino - Georges Simenon

Simenon mi sembra uno di quegli scrittori che ha scritto per tutta la vita lo stesso libro. 
Qui si capisce che è lui, era all'inizio, e già bravo, poi ha fatto di meglio - franz

…"L’Assassino" – del 1937, ma ancora inedito in Italia fino ad oggi – a dire il vero non è uno dei lavori migliori, ma ci mostra la qualità innata di Simenon di entrare nella mente dei personaggi ai quali dà vita, una capacità unica che da solo basta a inserirlo nel novero dei grandi narratori del novecento.

Ogni scelta fatta dai protagonisti delle sue opere, dal più comune dei grog preso al bancone di un bar al più efferato degli omicidi, non smuove il lettore, non lo scuote, perché l’abilità suprema di questo scrittore sta nel accompagnare il lettore nel reticolo di pensieri che si aggrovigliano, come in questo caso, nella mente di Hans Kuperus: seguiamo il filo del suo ragionamento, comprendiamo le ragioni che muovono i suoi gesti, e alla fine ogni decisione presa ci appare di una limpida logica.

Sebbene non brilli rispetto a tanti capolavori, L’Assassino è un esempio splendido di questo tipo di narrazione. Un’esistenza insapore, una vita fatta di azione eseguite quasi cronometro alla mano, un ingranaggio che si rompe per un’inezia. Tuttavia Simenon non dimentica mai i luoghi dove si muovono i suoi personaggi, restituendo alla storia tutta l’atmosfera dei bar, delle case, delle strade che la abitano…

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 …Abuso del proprio talento? Eccessiva fretta? Comunque sia L’assassinodi Simenon (Adelphi) delude. L’atmosfera, troppo densa e buia, finisce col promettere assai più di quanto diano i fatti esposti dalla narrazione. Più fumo che arrosto, insomma…

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L’assassino, di Georges Simenon, di certo non deluderà gli appassionati di questo prolifico scrittore belga, le cui opere vengono pubblicate da Adelphi sin dal 1985. Si tratta di un romanzo breve, dallo stile accattivante e leggero, da bersi proprio come un drink, tutto d’un fiato in una calda sera d’estate. Come per magia – magia della letteratura, s’intende – dopo le prime venti pagine il lettore tenderà a staccarsi dalle vicende che coinvolgono Hans Kuperus, il protagonista, per entrare nella sua testa, nei meccanismi insoliti e stranianti che l’omicidio scatena in un uomo che diventa assassino per sbaglio, non certo per vocazione; meccanismi in cui riecheggiano reminescenze letterarie classiche, perché tra le pagine di Simenon spunta sempre – evocato più o meno consapevolmente – il fantasma del Dostoevskij, che per primo, in Delitto e castigo, indagò il tormento e la follia in cui viene trascinato un animo colpevole incapace di reggere il peso di tale colpevolezza…

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